先来看几张图片，它们是黄花梨在不同情况下的样子。

原木被伐倒以后，白皮虫噬或被除去，剩下的是里面的心材，如上图所示。

心材长期暴露在空气中，长出一层灰白的东西，里面模模糊糊看不清。

刮开木头外层，露出表面的纹理，熟悉的图形跃然而出，有经验的木友一看便认出是黄花梨。

还有一种情况，制作家具的材料并非原木开出的木料，而是来自其他木器，它们的表面又是另外一番样子。

由此可见，不同情况下的黄花梨表现是不同的。一般人们见到的黄花梨收藏品都光鲜亮丽，而辨认的方法，如纹理、棕眼等特征描述，也是从干净表面上归纳出来的。

然而，在黄花梨收藏实践中，也有些老家具并不十分平整，未经精细打磨处理的粗加工面上木质特征异于平常所见，常常还被老包浆皮壳所覆盖。

清代的夹头榫半桌，长102宽62高80厘米，黄花梨材质无误，加工面质量不高，所表现出来的纹理、棕眼、莹光等特征，就具有这种代表性。

棕眼不见得有明显的麦穗形状，但看得出长短不一、疏密不均、走向千差万别。

如果将表面打磨到600目及以上，较浅的棕眼部分断开，形成细长的针尖形，黄花梨麦穗纹便显现出来。

粗糙表面上，黄花梨棕眼特征变化并不算大，所以是老家具木质辨识中的主要观察对象。

和棕眼一样，粗糙面上行云流水的黄花梨木纹也会模糊不清，有时很难看出舒展、流畅的感觉。

不过，已然成型的鬼脸毕竟遮不住。标准的鬼脸形态在辩木时十分重要，下乡收料总会找有鬼脸的地方开窗，就是这个道理。

最后，黄花梨给点阳光就灿烂，即便是在风化糟朽的地方，强光下顺纹出现深浅交替的莹光，大大地增加了黄花梨的可能性。